- Viagem no tempo com Pedro Tudela, Constança Babo » 2015
- Pedro Tudela - s/título, Fernando José Pereira » 2015
- Pedro Tudela, Pedro Pousada » 2014
- 00∞, Miguel Carvalhais » 2014
- 00∞ possibilidades de leitura, Diniz Cayolla Ribeiro » 2014
- o-f-m-o-n-o-f-o-r-m-o-n-o, Pedro Tudela » 2013
- o-f-m-o-n-o-f-o-r-m-o-n-o (PT), Pedro Tudela » 2013
- Mono #2 - Cochlear Poetics . Writings on Music and Sound Arts
- ...flexo, 2005, Pedro Tudela » 2011
- edição e/ou replicação, João Silvério » 2011
- publication and/or replication, João Silvério » 2011
- Pedro Tudela · Uma janela aberta para dentro, Anabela Santos » 2010
- Marginalia d’après Edgar Allan Poe, Maria de Fátima Lambert » 2010
- O erro como matéria-prima, Raquel Guerra » 2010
- Up Side Down, Pedro Tudela » 2008
- Die Materie Des Geheimnisses, Maria Leonor Nunes » 2008
- A matéria do segredo, Maria Leonor Nunes » 2008
- Aparecer, Desaparecer, José Luís Porfírio » 2008
- Espaços com segredos, Luisa Soares Oliveira » 2008
- Encontro com Arte, Ricardo Oliveros » 2005
- Po-Logne, João Sousa Cardoso » 2005
- Jogo de espelhos, Óscar Faria » 2005
- Da Instalação à Cenografia, João Mendes Ribeiro » 2005
- As Múltiplas Formas de Um Corpo, Óscar Faria » 2004
- Pedro Tudela Interview, Guillermo Escudero » 2004
- A Quarta Dimensão, João Sousa Cardoso » 2004
- Dentro de Contrários, Pedro Tudela » 2004
- Over Plasticity: Sound Cartographies, Miguel Leal » 2004
- Sobre a plasticidade: cartografias sonoras, Miguel Leal » 2004
- Pedro Tudela: The Provocation of the Place, between Image and Sound, João Fernandes » 2004
- Pedro Tudela: A provocação do lugar, entre a imagem e o som, João Fernandes » 2004
- Pedro Tudela · Là Où Je Dors, Aurelio Cianciotta » 2004
- Pedro Tudela · Là Où Je Dors, Guillermo Escudero » 2004
- A experiência do lugar na obra pt 12072001rj do artista Pedro Tudela, Paulo Reis » 2003
- The experience of the place in the work pt 12072001rj by the artist Pedro Tudela, Paulo Reis » 2003
- "Cardinales": Marco-Museu de Arte Contemporanea - Reviews: Vigo, Spain - Inaugural Show of New Museum, Alexandre Melo » 2003
- Sombras Comuns, Óscar Faria » 2003
- Pedro Tudela · Là Où Je Dors (Crónica), Olli Siebelt » 2003
- Os Percursos da Memória, Óscar Faria » 2001
- O Acidente das Imagens, João Sousa Cardoso » 2001
- The Accident of Images, João Sousa Cardoso » 2001
- Cidades Devassadas, Luiz Camillo Osorio » 2001
- The places of an experience, Bernardo Pinto de Almeida » 2001
- Os lugares de uma experiência, Bernardo Pinto de Almeida » 2001
- (No Início do Século XXI, Alguns Artistas Sabem Muito Bem…), Bernardo Pinto de Almeida » 2001
- Sensorial, Total, Alexandre Melo » 2000
- Sensorial, Total, Alexandre Melo » 2000
- A Arte do Acidente, Miguel Leal » 1999
- The Art of the Accident, Miguel Leal » 1999
- O Treino, Fernando José Pereira » 1999
- The Practice, Fernando José Pereira » 1999
- Rastos, Restos, Rostos, Bernardo Pinto de Almeida » 1998
- Negra "performance", Óscar Faria » 1998
- Constelações Afectivas, Eduardo Paz Barroso » 1998
- Sem Título, Miguel von Hafe Pérez » 1997
- A Dupla Visibilidade do Olhar, Paulo Cunha e Silva » 1996
- Óculos, Pedro Proença » 1996
- Os Caminhos do Coração, Rosa Alice Branco » 1994
- O Coração à Boca, Jorge Colombo » 1994
- O Mergulhador Musical, Alexandre Melo » 1992
- A Alma é Húmida, Al Berto » 1991
- A Natureza Nunca Existiu, João Pinharanda » 1989
- O Jogo dos Pretextos, Alexandre Melo » 1987
- Portugal Emigrante, Bernardo Pinto de Almeida » 1986
o-f-m-o-n-o-f-o-r-m-o-n-o
As partituras gráficas o-f-m-o-n-o-f-o-r-m-o-n-o constroem-se a partir dos textos desta revista. Dos textos são isolados os caracteres que se associam às notações tradicionais das notas musicais . Mantêm o seu posicionamento no plano mas, desta feita, isolados de toda a narrativa a qual estavam afetas. Resultam em pranchas com letras/notas soltas que servem de estrutura para a implantação de ritmos, dinâmicas e/ou texturas com a inclusão de linhas , rasuras e/ou manchas feitas de um modo axiomático e moldável. Estes sinais são aplicados recorrendo a materiais riscantes, linhas de coser, com mecanismos e/ou arremessos, e adquirem a uma fixação quando digitalizadas. Se por um lado estes indícios resultam em cursos que implicam dinâmica processual por outro, na série agora estabelecida no suporte livro, também se ajusta à decisão em os relacionar e sequenciar ao ritmo das pausas e escolhas de quem os lê. Assim, indico princípios de leitura confrontáveis com os incentivos escolhidos no processo desta sintaxe:
primeiro - partir de um pre-texto
seguinte – definir a ordem, a agregação e/ou o isolamento
consecutivo - incorporar e adaptar os dados apropriados
definitivo – adotar a livre execução
Publicado pelo instituto de investigação em Arte, Design e Sociedade i2ADS Grupo de Arte e Intermédia (NAi) Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto